接下来几天。
陶歌一直在认真阅读“人世间“，这本书她真是越看越爱，越看越舍不得放下。
一天下来她几乎达到了废寝忘食的地步，除了吃饭和张宣有交集外，基本上连话都懒得搭一句。
两人之间真正做到了井水不犯河水。
陶歌在忙，张宣也在忙。
他一直在忙着完善大纲，每天都会绞尽脑汁回想后世的素材用以添加到“暮光之城”里面去，几乎一天要修改四到五次大纲，力求精益求精。
之所以这样拼命，因为张宣很清楚一个事实∶虽然“暮光之城“在西方评价很高，甚至被捧到了“魔戒三部曲“的接班人地位。
可实际上两者的差距有些大，不去管西方文化体制和价值观差异的话，至少在他看来差距比较大。
在张宣心中，“魔戒三部曲”放到现代乃至后世依然是名著，因为它是魔幻类的先行者，它开创了很多东西。
而“暮光之城”要想追评“魔戒三部曲”、或者说超越“魔戒三部曲”，那它得解决两个方面的巨大缺陷。
缺陷一是故事结构和经典台词方面，张宣必须加以改进。
原著“暮光之城”在这方面做的并不够好，甚至”基督山伯爵”等很多名著都要比它高一个档次。
这是他迫切需要改进的地方。
好在他只是借用原著的引线，台词还是得自己重新设计。
为此他有个巨大计划，把西方近百年内比较有名的魔幻类、吸血鬼类和参考资料买回来，或者让谢琪帮自己找回来。
他要引经据典，要在新的台词上、语言结构上和代入感方面下苦功夫。
缺陷二就是创新。
并不是说原著“暮光之城”没有创新，它当然是有的，不然也不可能被西方主流文化捧到那个高度。
可在张宣看来还不够，至少不够超越“魔戒三部曲“。
能让一部青史留名，甚至做到第一，那它必须有要系统的创新。
大胆点讲，就像中国的“山海经”在神话体系里的至尊地位一样，”暮光之城”要做到今后一百年甚至更久，只要写魔幻类的作家就必须参考它、引用它、绕不过它，那才是真正做到了经典。
所以在这方面，张宣已经想好了解决之法∶他要用后世的新颖情节设计和不可思议的各种脑洞来对它进行填充。
务必做到一鸣惊人，出世就名震天下!
在这点上，张宣是相信自己的，毕竟自己比别人多了快70年的后世见闻，用海量的故事情节和各种脑洞去丰满一部，绝对绰绰有余。
而为了做到最好，为了实现自己的野心，张宣不打算留后路，决定把“暮光之城“当做魔幻类封笔之作来写。
换句话说，写完“暮光之城”，他从此、或者很久不再写魔幻类。
思绪归拢，张宣拿出手机给谢琪打电话。
“咚咚…“
“老板。”电话两声就通，那边传来谢琪比较困乏的声音。
张宣担心问“你这是?是不是哪里不舒服?“
谢琪回答“没，刚和罗琳跑完十公里回来，有点累。”
原来是这样，张宣当即把自己打电话的目的详细讲了讲。
听到要把西方近百年内比较有名的魔幻类、吸血鬼类和文献买回来，谢琪懵圈了，过了好久才诧异问∶“你要写魔幻?”
张宣嗯了一声。
知道自己刚才语气不对，谢琪聪明的不再深问，而是麻溜地答应道∶“好，我现在就着手去办。”
张宣提醒一句“光靠你一个人可能会存在思维死角、行动也慢，你可以求助罗琳和企鹅出版社，南希和丹尼尔作为专业的编辑，想来涉猎广泛，他们应
该会给你很好的帮助。”
谢琪把这些一一记下。
聊了十来分钟，张宣最后要求∶“我的时间不多，你速度要快，可以的话，先挑最有名的那些寄一部分回来。“
没想到谢琪直接说“我今天就去买一部分，晚上坐飞机回国。”
张宣很喜欢这种高效率的下属，没拒绝。
中饭过后，张宣接到了杜双伶的电话，说明天和邹青竹过来。
他问“你们什么时候的机票?”
杜双伶轻声告诉他“下午三点左右到机场。“
张宣道“好，到时候我来接你们。”
杜双伶关心说“亲爱的，你现在那么忙，让赵姐过来接我们就可以了。”
张宣笑着摇头，嘴快地表示“今生能让我这么上心的只有你们俩、你了，不许拒绝。”
米见的身影在脑海中一闪而逝，杜双伶自动忽略“你们俩“这三个字眼，笑吟吟道“那好，我明天见面给你个大大的拥抱。”
张宣笑说“有本事就在机场吻我。