也是肯洛奇第二次获得金棕榈和第十三次角逐大奖。
然而场刊前8名只有肯尼斯罗纳根的《海边的曼彻斯特》获得最佳导演奖，还是和《私人采购员》并列的，就有所争议了。
但显然争议的不止这个。
评委会大奖由泽维尔多兰《只是世界尽头》摘得，评审团奖由安德里亚阿诺德《美国甜心》拿下，最佳编剧给了阿斯哈法哈蒂《推销员》，最佳女演员给了戏份不如配角多的贾克琳乔斯《罗莎妈妈》。
场刊另外两巨头，德国影片《托尼厄德曼》（场刊历史最高的3.7分）与贾木许的《帕特森》颗粒无收。
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无论是场刊1.4分的多兰的《只是世界尽头》拿到了评委会大奖，还是场刊2.3分的阿萨亚斯的《私人采购员》拿到了导演奖，亦或是获得最佳影片的肯洛奇《我是布莱克》也只有场刊2.4分，都让争议更大。
《我是布莱克》被点评为这部影片不过是肯洛奇的又一次自我重复（就像是《一次别离》的重复，路泽默默补充），无论是和他自己以往的的作品比，还是和其他参赛片比都不算突出。
除了都是“戛纳系”的导演获奖，估摸着是因为这个很底层、很左的电影选材，毕竟这一届电影节路泽真的不得不想多。以及他仍在“我说过的话是放屁吗”，和“确实我觉得不服”中徘徊。
哪怕是肯尼斯罗纳根拿了最佳导演奖，在台上痛哭感谢路泽，并发表了“路泽才应该拿最佳男演员奖，他才值得，去他*的政治”这样充满争议的话，他都有些莫名的失落。
结束的时候，心情也已经平静，他止住了肯尼斯罗纳根的嘴：“没关系，肯尼斯真的没关系，我也不是第一次了。我失落是很正常的，一会我会替你解释你说的话，你先回去休息吧。
他也要回去，给老师打个电话。
可能有的时候专业水平到了，但对待很多事情还是要时间才能带给你答案。