2002年11月10日，湾省桃园市，《小偷家族》剧组。
路宽在湾省桃园的拍摄已经持续了一周。
原电影是鬼子背景，路宽对剧本的改编为了过审设定在了经济下行时期的湾省。
因此选择了桃园，也是特殊时期鬼子的经济和政治中心，留有不少时代建筑。
这一周是剧组适应场地、气候的一周。
也是周讯、俞飞红、范兵兵等演职员和路宽及剧组互相磨合的一周。
大家都曾从周杰仑、刘伊妃的采访中获悉过路老板在拍摄中的独裁和严苛，以及剧组规定的高标准。
但是真正进入到剧组，演员们还是免不了被铁腕风格的路宽暗暗心惊。
可以说除了年纪最小的关小彤，即便是周讯这样演技成熟的女演员，也要被多番NG加耳提面命。
今天侯笑贤也在场，上一次和路宽的交流让他对这位青年导演产生了浓厚的兴趣。
即便在电影风格和题材上有些差异，但他是一个纯粹的电影人。
作为湾省电影协会的会长，自然是要给予同胞和后辈电影人一些支持的。
他正坐在片场凝神看着剧本。
湾省桃园市的破旧平房里住着李奶奶一家，所有人都靠着李明启的的养老金过活。
周讯和冯远争是一对“夫妻”，张义山是他们捡来的孩子，范兵兵是周讯的“妹妹”。
从引号可以看出来，这些家庭关系都是虚构的，他们是一堆在经济下行时期凑在一起过活的苦命人。
冯远争会带着“儿子”张义山区超市盗窃生活物资，一个吸引注意一个偷盗；
范兵兵在酒吧和歌厅做一些陪酒陪唱的工作；
周讯在富人区打杂工，浆洗、清洁等等。
故事的转折出现在6岁的关小彤被冯远争父子发现并带回，以及张义山在水果店的盗窃事发，才揭开了这个“小偷家族”的真正面目。
压抑、温柔，又残酷。
“路导，真是优秀的作品。”
侯笑贤合上剧本，心里对路宽的评价又高了几分。
故事其实很平淡，但是充分体现了人性的复杂。
没有血缘关系的一家人在日常中的温馨重新定义了“家庭”的内涵。
而他们的盗窃和违反主流公序良俗的做法又彰显了人性的丑恶。
这是一种追求利益和满足人性需求之间的矛盾和挣扎。
“过奖，上次和侯导交流过后我也启发良多，这一部影片准备在镜头语言上多做些尝试。”
侯笑贤欣慰道：“好啊！我非常期待。”
语气中既有激赏也有惋惜。
内地电影有了路宽这样的后起之秀，而他作为湾省电影协会会长，却还没有发现省内有哪些值得培养的后辈。
“导演，我们继续？”
送走了侯笑贤，副导演俞飞红过来请示工作。
她很随意地用头绳绑住了长发，又戴了个黑色鸭舌帽，穿着一身户外工装，脸上还有些细微的脏污。
那是她主动要求去学习大摇臂摄像轨道时留下的。
怎么看也不像个三十二的韵味少妇。
路老板头也不抬：“嗯，继续。”
监视器中是周讯和捡回来的关小彤的一场温情戏。
“过来看这个画面。”
路老板向自己的副导演招招手，后者也一点不矫情地凑过头来，紧盯着面前的监视器。
这是她宝贵的学习机会。
几乎免费地花上几个月时间在剧组打工，又帮忙联系了一些后期影片的过审问题，为了不就是这个吗？
“像这种温情戏一般都要用到静态镜头，画面稳定、留白很长。”
“这样在成片中，就可以让观众有时间去思考和获取角色人物的内心世界和情感状态。”
俞飞红不住点头，她虽然算是个小白，但是这样浅显的镜头语言还是能触类旁通的。
画面如果极具动态地切换，观众的注意力随之纷飞，哪里还有时间去思考剧情和感受人物。
在《小偷家族》里这样的静态画面非常多，也让观众有时间去观察背景细节，进一步感受到环境与社会的压力。
镜头中的周讯充分诠释着一个慈爱的中年母亲角色，经过他几次的提示就能很好地进入状态，塑造一个实际年龄比她大几岁的形象，已经算是非常有天赋了。
刘伊妃在这方面没得比，只有勤能补拙，范兵兵算是水准线之上，但是也需要在角色类型上做一些突破。
不能总是演一些偏艳丽媚俗的女性角色。
俞飞红低着头，没有绑紧的几绺发丝被风吹到路宽脸上，又痒又麻。
路老板倒是没有色欲熏心，依然很专注地看着监视器，但一边的俞飞红却猛然间发现自己似乎离导演太近了。
甚至他身上淡淡的烟草味道都那么明显。
两人埋首在监视器前，互相甚至能听到对方的呼吸。
这个位置除了导演一般没有其他剧组成员靠近，俞飞红偷眼瞧了瞧这个小了自己快十岁的青年，突然感觉气氛有些稍纵即逝的暧昧。
应该没人看得