自从华语乐坛从唱片时代进入到数字时代，从来就没有一个歌手能够完成独自一人霸占热歌榜单前十的壮举，哪怕是咖位再大的天王亦或者是天后都是如此。 原因是多方面的，毕竟天王天后盛行的年代刚好是唱片时代末尾那几年，而在数字音乐的时代来临之后，这批人的巅峰期早已经过去，再也没有办法也没有精力像过去那般每年输出好几张专辑。 而进入数字音乐时代之后，随着音乐知识的普及化，音乐的创作水平的门槛也随着科技的发展逐渐开始降低，按道理来说华语乐坛的发展应该是要往前走的。 但是实际上，华语乐坛的水平却是一直在倒退。 每一年都会有无数的音乐人投身于华语乐坛，但是却鲜有能够出头的。 作品确实是比以往唱片时代的时期更多了，风格也更多样化了，但是却鲜有能够出头的新人。 数字音乐时代已经发展了十几年，但是实际上这十几年中走出来的天王天后级别的歌手寥寥无几，甚至一掌之数都没有。 音乐数字时代刚开始那几年还能够冒出那么一两个天王天后级别的人物，但是随着时间的推移，歌迷们发现华语乐坛好像越来越不对劲了。 很难以言说的感觉，似乎就是这个时代的音乐再也没有唱片时代音乐的那种灵性了，就好像如今大部分华语乐坛的新歌没有灵魂。 有些歌不能说不好听，但是就是听完之后没有记忆点，亦或者是没有能够让人在内心留下深刻的印象。 甚至于有些歌刚开始听或许会觉得旋律还不错，但是再多听几次，就会觉得听得有点腻了。 尤其是近些年来短视频开始兴起之后，这种感觉更甚。 架不住短视频的受众过大，天大地大流量最大。 千篇一律的旋律，无病呻吟的歌词，充斥着这个时代，被资本裹挟的华语乐坛正在一步步走向深渊。 很多歌手以及资深的歌迷都认为这是一个最烂的时代。 不过唯一让人欣慰的是，这个时代也并没有烂透。 最起码在各大音乐的APP上，热歌榜单和新歌榜单这两个重要的音乐排行榜单是需要门槛的，大部分为短视频而制作出来的流水线音乐作品很难登上这两个榜单，因此这两个榜单才免于短视频音乐的荼毒。 也就是这个原因，这个世界的华语乐坛才不至于像张松年上辈子所在的地球那般，不管是网抑云音乐，还是企鹅音乐，热歌榜单上清一水的网络热门歌曲，直接把上辈子的张松年给整麻了。 黎星若如今之所以能够在华语乐坛这么炙手可热，自然是因为作品足够的出圈。 出圈到什么程度呢，简单来说就是黎星若如今的歌在短视频上是为数不多能够在播放量上把那些短视频的热门歌曲压着打的作品之一。 当初黎星若凭借着张松年的一首《如愿》翻红了，紧接着就是《勇气》、《追梦人》、《月亮代表我的心》等作品问世。 而这些作品从旋律上来说简单，容易唱，从歌词上来说直白但是又不至于太过俗气，多个因素相结合，因此这些作品一下子就直接成为了短视频歌曲的宠儿。 这也就是为什么如今黎星若如今这么火的原因。 因为不管是知名度，亦或者是作品的受众程度，传播范围等多个方面，黎星若真的是近年来最有希望问鼎天后位置的女歌手，没有之一。 两年前还只是圈内小有名气的最佳新人，总算熬出头后的黎星若没过多久就是面临公司的雪藏，好不容易积攒出来的一点人气差点没掉光。 而两年后，黎星若手握着众多热门金曲，微博粉丝数量也从寥寥两三百万变成了如今的好几千万，粉丝人数上暴涨了十几倍，也唯有这样的势头才能够有机会对天后这个久违的称呼稍稍觊觎一番。 这一点，张兰清楚，黎星若自己清楚，公司更清楚，粉丝同样如此。 “按照道理来说，近些年来再也没有歌手能够做到星若这个程度了，我觉得就现在的她在华语乐坛的人气和地位而言，说一句天后不过分吧？” 这样的问题从黎星若的上一张EP专辑发完后没多久，网络上到处都是。 有关于黎星若如今是否够得上天后这个层级的问题，网络上一度吵翻了天。 “天后？你当菜市场的大白菜呢，说买就买，一个出道才不到三年的歌手凭什么好意思自称为天后？” “你眼瞎了还是耳朵聋了，看不到黎星若的成绩吗？去年横扫金曲奖，热歌榜新歌榜各种榜单冠军拿到手软，这样的歌手不是天后难道你家鸽鸽是？” “.” 张松年