在我看来，想要在文学作品中创造人物，必须先深入地研究人物。就像要用好一门语言，必须先认真学习这种语言一样。
限于年龄，我还没有足够的研究人的经历，无法随意编造故事，所以只能如实地讲述故事了。因此，我恳请读者相信这个故事的真实性。除了女主人公，故事中的所有人物至今都还在世。
此外，我在书中所记录的有关事实，大部分在巴黎有很多的见证人，如果读者认为我的主观叙述不足为凭，那么，这些见证人可以出面，证实我所叙述故事的真实性。因为一段特殊的机缘，唯有我才能把这个故事完整地记叙下来，因为在故事的最后阶段，我是唯一一个知情人，有幸得以洞悉整个事件的经过和始末。所以我认为，除了我之外，其他人不可能写出这一篇完整的、动人心弦的故事来。
我是怎么知道这件事的呢?这还要从一场拍卖会说起。
1847年3月12日，拉菲特街上张贴出一幅巨大的黄色广告，宣称即将有一批家具和大量珍玩将被拍卖。此次拍卖会是在物主去世后举行的。不过，广告上并没有提及死者的姓名，仅仅说明了拍卖会的时间和地点：16日中午12点到下午5点，在昂坦街9号举行。
广告上还注明，感兴趣者可以在13日、14日两天前往物主的住宅参观居室和家具。
我一向喜欢珍玩，看到广告后便决定去参加拍卖会，即使什么都不买，至少可以去开开眼。
第二天，我来到了昂坦街9号。
我到达的时间很早，即使这样，也已经有人在参观房子了，甚至还有几位女士。尽管这些女士身穿天鹅绒服装，披着开司米披肩，大门口停着恭候她们的华丽轿式马车，但展现在她们眼前的豪华陈设，还是不免让她们感到惊讶，甚至赞叹。
片刻之后，我便弄清了使她们惊讶和发出赞叹的原因。因为当我向四周打量时，发现自己正置身于一个高级妓女的闺房中。如果说那些贵妇——房间中有不少上流社会的女人——想要亲眼看到什么的话，那么也就是这种“交际花”的宅院闺房了。
通常，这种“交际花”的穿着和生活会令这些贵妇相形见绌：她们每天乘坐豪华马车，溅起的泥水甚至能弄脏贵妇的马车；她们在大歌剧院和意大利人剧院里拥有自己的包厢，待遇如同贵妇，甚至她们的包厢就在贵妇包厢旁边；她们频繁出入巴黎街头，不知羞耻地卖弄姿色，炫耀珠宝，宣扬她们那些“风流韵事”。
曾经住在这所住宅里的女主人已经去世了，也正因如此，我才得以进入这个房间中，就连最贞洁的女人也可以进来。因为在世人看来，尽管这个房间富丽堂皇，却因其主人的身份而变得污秽不堪，但随着主人的死亡，房间已经得到了净化。
况且，如果真需要解释的话，贵妇们还可以推托说只是看到了广告，想来看看广告上介绍的东西，以便为拍卖会做准备，而且自己根本不知道住宅主人是什么样的人。这种做法再普通不过了。当然，她们在精致的陈设、奇珍异宝当中，很容易就能窥得这个高级妓女的生活痕迹。而此前，想必她们已经或多或少地听过一些有关住宅主人的奇妙故事。
可惜的是，那些奇妙的事情已经随着这位绝代佳人一同逝去了。无论这些贵妇人是怀着怎样的期望前来，也只能对着死者身后要变卖的物件啧啧称羡，却丝毫看不出这位女主人在世时出卖了什么。
不过，住宅中的很多东西都值得一买。房间中的陈设富丽堂皇，不仅有布尔 雕刻的玫瑰木的家具、塞弗尔的瓷器、来自中国的花瓶、萨克森的小塑像，还有各种绸缎、天鹅绒和花边衣物，可以说是应有尽有，真是让参观的人目不暇接。
我跟在那些先到的贵妇们身后，在住宅中漫步，同时好奇地参观着住宅内的一切。
贵妇们走进一间挂满波斯帷幔的房间，我刚要跟进去，却见她们笑着退了出来，就像是因为满足了自己的好奇心而感到羞愧一样。这一幕反而激起了我进房间一探究竟的欲望。
这是一间梳妆室，房间中的摆设一如主人生前那样，摆满了各种各样的梳妆用品。那些物件小巧精致，而且都十分华美。它们静立于那里，仍透露出主人曾穷奢极欲的信息。
靠墙的位置摆放着一张大桌子，长6尺、宽3尺，桌子上摆放着奥科克和奥迪奥 制造的各式珠宝饰品，每一件都闪闪发光，美不胜收。那些饰品数以千计，无一不是用黄金或者白银打造而成，是这住宅的女主人梳妆打扮的必备之物。然而，这么多的珠宝首饰，只能是逐件收罗起来的，而且绝非某个情妇一人能够办齐。
在我参观这间梳妆室时，并没有因女主人是一位妓女而感到厌恶，相反，我只是饶有兴致地观赏，无论什么东西，我都会细细鉴赏一番。也凭着这细致的观察，我才发现那些精雕细琢的物品上，每一件都镌刻着不同的姓氏的缩写字母和纹章标记。
眼前的这些家具、饰品，不由得使我联想到那个可怜姑娘的一次次肉体买卖。我一边看一边想，上天对她已经相当仁慈了，最起码没有让她遭受多数女要遭受的惩罚，而是让她在年轻貌美和穷奢极侈的豪华生活中